miércoles, 28 de abril de 2010
jueves, 18 de marzo de 2010
miércoles, 28 de octubre de 2009
lunes, 27 de julio de 2009
Planos y movimientos de la camara
Existen varios movimientos principales que se pueden usar con una cámara amateur; los mas usados son:
1. Paneo. Mover la cámara horizontalmente ya sea de izquierda a derecha o de derecha a izquierda. Cuando se realiza un movimiento de izquierda a derecha se le denomina paneo hacia la derecha. Asimismo, cuando se realiza un movimiento de derecha a izquierda se le denomina paneo hacia la izquierda.
2. Tilt. Mover la cámara verticalmente ya sea de abajo hacia arriba o de arriba hacia abajo. Cuando se realiza un movimiento de abajo hacia arriba se le denomina “TILT UP”, mientras que cuando se realiza un movimiento de arriba hacia abajo se le denomina “TILT DOWN”.
3. Travel. Moverse junto con la cámara paralelamente a la acción. Esta acción puede hacerse de izquierda a derecha denominándose “TRAVEL IZQUIERDO” o de derecha a izquierda denominándose “TRAVEL DERECHO”.
4. Dolly. Moverse junto con la cámara hacia delante o hacia atrás. Cuando se mueve uno hacia delante se le denomina “DOLLY IN” y cuando se mueve uno hacia atrás se denomina “DOLLY OUT”.
5. Crane. Subir o bajar de nivel de altura junto con la cámara. Cuando subimos con la cámara se le denomina “CRANE UP” y cuando bajamos se le denomina “CRANE DOWN”
Tipos De Planos
Se refiere al tamaño del objeto en la imagen que se va a grabar. Los principales planos usados son:
1. Plano General (Wide Shot). Es cuando se muestra un encuadre abierto que enseña además del personaje principal que se esta tomando, los elementos a sus alrededor.
2. Plano General Medio (Full Shot). Se muestra al personaje desde los pies hasta la cabeza mas todo lo que se perciba a su alrededor con ese encuadre.
3. Plano Americano. Termino utilizado principalmente en las películas americanas de vaqueros donde se muestra al personaje desde la rodilla que es a donde les llegaba la pistola, hasta arriba de la cabeza.
4. Plano Medio ( Médium Shot). Es cuando se toma a un personaje de la cintura hasta arriba de la cabeza.
5. Primer Plano Medio ( Médium / Close Up). Abarca de la altura del hombro hasta arriba de la cabeza.
6. Primer Plano ( Close Up). Es a partir de donde termina el hombro hasta arriba de la cabeza.
7. Primerísimo Plano ( Extreme Close Up). Abarca desde arriba de la barba hasta la frente.
Enfoque
En las cámaras de video se puede enfocar de manera automática o manual. El enfoque automático es el más fácil porque por lo general mantiene enfocado todo lo que se encuentra en el centro del lente. Muchas cámaras tienen un pequeño circulo o cuadrado en el centro del lente que es la referencia para lo que el lente mantendrá enfocado.
Para grabaciones donde queremos tener control de la profundidad de campo (explicada adelante) de lo que grabamos, sugerimos manejar la cámara de modo manual tanto para el iris, exposición y enfoque.
La manera correcta de enfocar en modo manual se consigue haciendo zoom-in completo en lo que queremos grabar, empezar a enfocar manualmente hasta tener una imagen nítida. Se recomienda que cuando se crea tener la imagen enfocada pasar un poco el foco y luego reenfocar para asegurarse que el enfoque fue correcto.
Composición De la Imagen
Uno de los puntos mas importantes al grabar es aprender a componer correctamente la imagen de lo que se quiere grabar. Dependiendo de lo que se va a grabar hay ciertos principios que hay que seguir.
Definición de planos. Cuando vamos a grabar podemos tener la acción en:
• Primer plano. Es lo mas distintivo en nuestra composición y mas cercano a la cámara.
• Segundo Plano. Son los elemento que se posicionan atrás de los elementos que están en primer plano.
• De fondo. Son los elementos que están atrás de los elementos que están en segundo plano.
Al ver un video en una televisión, las tomas que se distinguen mas son las que están tomadas en primer plano. Las tomas a larga distancia no se alcanzan a distinguir bien en una pantalla de televisión.
Reglas importantes
• Ojo humano se mueve de izquierda a derecha
• Importancia de dejar espacio aire. El termino aire se refiere a dejar un poco de espacio en lo que se esta grabando. Cuando se esta grabando a una persona caminando hay que dejar alrededor de 1/3 de espacio libre hacia donde va caminando. Si la toma un plano medio o primer plano hay que dejar un poco de espacio hacia la dirección hacia donde esta viendo exceptuando cuando ve hacia cámara. Asimismo hay que dejar un poco de espacio arriba de la cabeza.
• Crear sensación de profundidad. Esto se logra cuando se juega con el posicionamiento de los elementos que se van a grabar teniendo algunos en primer plano, otros en segundo plano y finalmente algunos elementos de fondo.
Ángulos
Dependiendo del ángulo con el que se compone una imagen se da una distinta comunicación visual. Cuando se graba uno tiene la decisión de hacia donde queremos que nuestra audiencia concentre su atención. Es importante a la hora de componer una imagen de estar consciente de los elementos visuales que distraen a la vista.
A la hora de hacer una grabación es importante tener diversas opciones de ángulos, así como encuadres para que a la hora de editar el proyecto se le dé dinamismo al mismo. Para que un cambio de ángulo funcione debe ser mínimo de 30º acompañado de un cambio de plano para que se note en la edición.
• Picado. Es cuando se hace una toma de arriba del personaje hacia abajo. Este tipo de toma nos da una sensación de disminución de la altura y debilidad del personaje.
• Contrapicado. Es cuando se hace una toma de abajo del personaje hacia arriba. Este tipo de toma nos da una sensación de aumento de altura y fortaleza del personaje.
• Holandés. Es cuando la cámara se inclina ya sea hacia la izquierda o derecha entre un 20-40o para dar una sensación de modernidad.
• Over the shoulder. Es cuando tenemos a dos personajes hablando entre ellos y se utiliza el hombro de uno de los personajes en primer plano y otro personaje en segundo plano.
TIP. Para hacer tomas en movimiento como dolly, travel o arco se puede utilizar una silla de ruedas, un carrito de súper, un carrito de maletas de aeropuerto o una patineta.
Profundidad de campo
Definición . Es la región, expresada en términos de la distancia cercana y lejana donde los objetos se encuentran enfocados en un encuadre.
La profundidad de campo va a depender de tres elementos:
• Apertura del iris. Mientras menor sea la F, mayor será la apertura del iris y menor la profundidad de campo. Mientras mayor sea la F, menor será la apertura del íris y mayor la profundidad de campo.
• Longitud de enfoque. Se refiere al cambio de distancia focal en la cámara. La mejor manera de distinguir este es haciendo pruebas manteniendo un mismo encuadre en cámara pero jugando con diferentes lentes (o distancias de zoom en la cámara)
• Distancia. Distancia del objeto desde la cámara de video.
Mientras mas cerca esté el objeto de la lente, menor será la profundidad de campo en cualquier abertura o longitud de enfoque. Es importante mencionar que para poder jugar con la profundidad de campo es importante trabajar lo más que se pueda con la cámara en manual para poder manipular los diferentes parámetros.
Duración de tomas
La duración de una toma es un aspecto muy subjetivo y que se va a prendiendo con la practica y conforme uno va entendiendo los diferentes ritmos que se le puede dar a una escena. De cualquier manera a la hora de grabar es muy importante siempre grabar más material del que se va a necesitar y a la hora de la edición darle el ritmo apropiado.
Continuidad
En el mundo profesional para mantener los costos mas controlados, las películas nunca se filman en orden. A partir de un guión aprobado se hace un desglose del mismo donde se separan las escenas por locaciones y si la escena es de día o de noche. Con este desglose se realiza una calendarización de locaciones. Es por esta razón que existe una persona en el set llamada “Continuista”. Esta persona esta encargada de llevar una relación de todos los elementos del set y de los personajes para que se vean iguales de una toma a otra dentro de una escena. Las continuistas se apoyan de cámaras instantáneas para tomar fotos de las locaciones y los personajes y con esto poder igualarlas entre toma y toma.
La continuidad en el set significa que la utilería aparezca en el mismo lugar cuando cambiamos de toma, mientras que en los personajes se debe cuidar la posición, vestimenta, peinado, maquillaje, accesorios, señas particulares (cortadas, lunares, etc.), expresiones. Finalmente en una locación hay que cuidar que las condiciones climatológicas sean parecidas.
Traspaso de Línea
En cualquier toma que se realiza cuando tenemos dos personas hablando entre ellas hay que trazar una línea imaginaria que va de uno de los personajes al otro. Al trazarla solo podremos grabar de uno de los lados de esa línea. Si la cruzamos romperemos el eje de continuidad de acción a menos de que tengamos un plano neutro entre los cortes de cámara.
jueves, 23 de julio de 2009
Investigacion Cuerpo Humano
El cuerpo humano se compone de cabeza, tronco y extremidades; los brazos son las extremidades superiores y las piernas las inferiores.
Uno de los sistemas de clasificación del cuerpo humano, respecto a sus componentes constituyentes, es la establecida por Wang y col. en 1992:
* Nivel atómico: hidrógeno, nitrógeno, oxígeno, carbono, minerales.
* Nivel molecular: agua, proteínas, lípidos, hidroxi–apatita.
* Nivel celular: intracelular, extracelular.
* Nivel anatómico: tejido muscular, adiposo, óseo, piel, órganos y vísceras.
* Nivel cuerpo íntegro: masa corporal, volumen corporal, densidad corporal.
El cuerpo humano está organizado en diferentes niveles jerarquizados. Así, está compuesto de aparatos; éstos los integran sistemas, que a su vez están compuestos por órganos conformados por tejidos, que están formados por células compuestas por moléculas.
Cuando el ser humano alcanza la edad adulta, el cuerpo se compone de cerca de cien billones de células. La piel del cuerpo humano tiene una superficie aproximada de 2 m², y su espesor varía entre los 0,5 mm en los párpados a los 4 mm en los talones. La densidad media del cuerpo humano es de unos 933 kg/m³. La altura media de un adulto humano es aproximadamente de 1,7 m.
Proporción de los principales elementos químicos del cuerpo humano:
* hidrogeno 63%
* oxigeno 25%
* carbono 9,5%
* nitrógeno 1,4%
* calcio 0,31%
* fósforo 0,22%
* cloro 0,03%
* potasio 0,06%
El agua del cuerpo humano
El agua es el principal componente del cuerpo humano, que posee un 75% de agua al nacer y cerca del 60% en la edad adulta. Aproximadamente el 60% de dicha agua se encuentra en el interior de las células y el resto circula en la sangre y baña los tejidos. Es imprescindible para la existencia del ser humano, que no puede estar sin beber agua más de cinco o seis días sin poner en riesgo su vida. El cuerpo pierde agua por medio de los excrementos, la transpiración y la exhalación del vapor de agua en nuestro aliento, en función del grado de actividad, temperatura, humedad u otros factores.
Estudio del cuerpo humano
La anatomía humana es la ciencia dedicada al estudio de las estructuras macroscópicas del cuerpo humano.
La fisiología humana estudia las funciones del cuerpo humano.
La antropometría es el tratado de las medidas y proporciones del cuerpo humano.
Al cuerpo de una persona muerta se le llama cadáver.
El Cuerpo Humano
Nuestro cuerpo siempre se ha descrito como un milagro de la naturaleza o una máquina maravillosa, pero estos calificativos quedan cortos para describir lo verdaderamente extraordinario y complejo que es.
Somos capaces de respirar, alimentarnos, movernos, pensar, percibir, sentir y reproducirnos. Y solo con una mejor comprensión de esos procesos y de muchos más que se realizan durante nuestra vida, es que podremos entender lo verdaderamente complejo, versátil y excepcional que es nuestro organismo.
Es por ello que en esta Enciclopedia El Cuerpo Humano emprenderemos un gran viaje de exploración y conocimiento. Así, en los 21 capítulos de nuestra colección te encontrarás con la explicación sobre los principios estructurales y funcionales de cada parte del cuerpo, identificación de los principales tejidos, órganos y sistemas y descubrimiento de cómo trabajan solos y en conjunto.
Comenzaremos conociendo al ladrillo fundamental de la vida: la célula. Para luego ir recorriendo capítulo a capítulo los diferentes sistemas corporales, además de darle una revisión a las estructuras con las que nos relacionamos con el medio externo, los sentidos. También, nos adentraremos en el fascinante milagro de la reproducción, mediante el cual hombres y mujeres perpetuamos la especie humana. Finalmente, veremos el crecimiento de una persona y sus distintos procesos y características, desde el nacimiento, pasando por la infancia, la pubertad, hasta llegar a la adultez y la vejez.
Cómo dibujar figura humana:Dibujar figura humana
La cabeza cabe 8 veces y 3/4 en la altura total del cuerpo. El cuello erguido mide entre 1/4 y 1/2 cabeza.
La parte anterior del torso tiene 3 cabezas de longitud, abarca desde los hombros (una línea horizontal trazada por los hombros) hasta el arco púbico. El dorso se divide en tres secciones, la primera llega de los hombros a la base de los bíceps, la segunda hasta el ombligo, y la tercera hasta el pubis.
La parte posterior del torso mide 3 y 1/2 cabezas hasta la línea inferior de los glúteos. .
El brazo mide 2 y 3/4 cabezas, desde el hombro hasta la muñeca. La línea del ombligo coincide casi con el codo.
La mano mide 3/4 de cabeza. Con lo cual, la longitud total del brazo llega a 3 y 1/2 cabezas. .
La pierna mide 4 cabezas de largo y comienza a la altura de la muñeca y llega hasta el tobillo. La parte media de la pierna coincide con la rodilla.
El pie tiene una altura de aproximadamente 1/4 de cabeza desde el tobillo hasta el suelo. El largo es variable. .
Con estas proporciones, podemos trazar un esquema de la figura humana. .
Técnica para dibujar figura humana:
Luego que tenemos las proporciones marcadas en una línea vertical, podemos comenzar a trazar figuras
Dibujar figura humana
geométricas que envuelvan las distintas partes de la figura humana. .
La cabeza tendrá forma de huevo invertido, más o menos ancho, según se trate de un hombre o mujer.
El cuello será un rectángulo, más fino para las mujeres.
El torso es un triángulo invertido, con la base más ancha para los hombres.
La cadera es otro triángulo invertido más pequeño, que será de base mayor en las mujeres. .
Las piernas nacen en los lados del triángulo.
Los brazos nacen en la articulación de los hombros. .
Es de mucha utilidad para dibujar la figura humana, conocer de anatomía, y podemos ayudarnos con láminas de anatomía humana.
Para dibujar figura humana hay muchas técnicas que podemos emplear, las realistas, caricatura, animé, etc., todo depende de nuestras habilidades y del tipo de dibujo que deseamos. .
Además de las nociones de anatomía necesarias para dibujar figura humana, es necesario conocer las posiciones que puede adoptar el cuerpo, para esto resulta una valiosa ayuda dibujar esquemáticamente el esqueleto del personaje, eso también sirve de soporte a la figura humana y facilita la tarea de adjudicar las proporciones a las diferentes partes del cuerpo. .
Cuando tenemos la figura humana completa, recién comenzaremos a agregarle los detalles (vestimenta, rasgos faciales, etc).
Guion Técnico y Literario - El Padrino
EL PADRINO
Mario Puzo
Guion Literario
Se entorna al acontecimiento de atentado al DON mediante el cual casi lo llave a la muerte, sus hijos son los encargados de la familia metafóricamente, ya que estaban al mando Sonny y Tom, ya que Mike no se involucraba en la familia. Sonny estaba dispuesto a mantener a la familia mientras que su padre se recuperaba, se concluía que el responsable era Sollozo integrante de una de las familias de la mafia.
Tessio y Clemenza que eren parte de la familia Corleone. Al igual tenían que encargarse de encontrar a Gatto y a Luca Brasi y quien se tenía sospecha de traición.
En la ciudad se encontraba la madre de Mike y su hermana Connie, quienes estaban pendiente del el DON; Mike se encargaba de las llamadas estaba acompañando a su hermano para que este a la vez no cometiera errores ni ocurriera otra tragedia. En esa misma tarde Mike conversaba por teléfono con Kay una bella joven la cual estaba muy enamorada de él, colocaron una cita para verse en la noche; Mike hablaba con su hermano de los asuntos que estaban pasando la familia, le había dicho que visitaría a su padre por la noche y luego haría otras cosas; a Sonny le preocupaba la seguridad de su hermano y siempre tenía presente que no le pasara nada.
Se encontraban reunidos los hermanos y sus compañeros, informando los acontecimientos de lo que sucedía, se escucho un murmullo en el que uno de ellos salió y llego nuevamente con un chaleco y un pescado como mensaje para la familia, a Sonny le molesto y pedía que nadie saliera; Mike creyó que se le dañaban los planes de verse con Kay. Pero no fue un inconveniente ya que Hagen intercedió por Mike.
Mike llego a la ciudad para verse con Kay, después de estar con ella iría a visitar a su padre, quien se encontraba bien vigilado figurativamente, Mike llego al hospital donde no encontró a nadie vigilando y estimaba que a su padre la pudo haber pasado algo, entro al hospital y definitivamente no había nadie, cuando ingreso a la habitación de su padre y lo vio descansando sin ningún atropello.
Sonny se entera de que su padre no tiene ninguna seguridad y se ocupa de todo, Mike se encarga de cuidar a su padre mientras llega la vigilancia para su padre, decide cambiarlo de habitación y le pide ayuda a una enfermera; luego de dejar al DON seguro. Toma la decisión de ocuparse de todo mientras llegan sus conocidos.
Mike se encontraba en el pequeño hospital al que había sido llevado el Don para cuidar de él, permaneció fumando bajo la luz de un farol en medio del frio de la noche mientras un joven se acercaba a él con un paquete en la mano
El muchacho Estaba allí para visitar al señor Corleone, Enzo trabajo como ayudante de panadería en la familia la cual le había hecho varios favores como ayudar a que perteneciera a América, Mike con un gesto familiar lo reconoció inmediatamente. Se encuentra con un viejo amigo de la familia el cual está dispuesto a ayudar a la familia ya que a él lo ayudaron antes. Mike lo entiende y se acompañan en las afueras del hospital.
Un coche se acercaba desde la novena avenida con aire de misterio, Mike sospechando de quienes fueran los ocupantes le pidió al Enzo que se fuera, pero él le ofreció su compañía como gratitud a todo lo que había hecho el Padrino,
El automóvil se acerco a la entrada con las ventanas a la mitad, Mike intento mirar quienes estaban adentro pero este acelero rápidamente como si alguien le hubiera reconocido
Mike suspiro mientras fumaba su cigarrillo junto al fiel y valiente Enzo, pasados unos minutos el sonido de las patrullas de la policía irrumpieron su tranquilidad.
Se bajaron dos policías acuerpados que agarraron de los brazos a Mike mientras sigilosamente Enzo escapaba de la escena, El capitán de la policía se abría paso entre los agentes que lo acompañaba, se acerco a Mike a quien amenazo y le pido que se fuera de una manera airada, al ver que Mike no hacía caso un agente intercedió por el pero no basto pues Michael callo de un golpe propinado por el capitán.
De repente llegaron unos coches de la familia Corleone Eran Hagen y Clemenza quienes salvaron al pobre Mike de que sufriera una golpiza peor.
En el trayecto rumbo a Long Beach hablaron sobre lo sucedido, varias preguntas rondaban en la cabeza del golpeado Mike, ¿quién era ese capitán, quien está cuidando a mi papa en este momento?
Hagen interrumpió sus pensamientos con la noticia de la muerte de Bruno Tattaglia un ayudante de el turco; Sonny lo mando matar como respuesta por el atentado que sufrió su padre.
El automóvil había arribado a la casa de Sonny quien los esperaba con ansias de sed de venganza.
Sonny, Mike, Hagen, Tessio y Clemenza se sentaron al calor de un whisky con una atmosfera de alegría y ansiedad,
Sorpresivamente el turco (Sollozo) quería una entrevista a solas con el pequeño pero rudo Mike como fue llamado por su hermano mayor Sonny,
La familia Corleone debía dar un primer golpe antes de que algo muchísimo peor sucediera pues no podían caer en otra trampa del turco, Necesitaban vencer para quedarse con el suministro de fármacos y estupefacientes de la ciudad, quien lo controlara se llevaría una ventaja importante frente a las demás familias.
Sonny no lograba llegar a algo pues era muy riesgoso matar a sollozo frente a un capitán de la policía, y si McCluskey también caía el gobierno los buscaría para que pagasen por la muerte de un capitán de la policía,
Mike rompió la tensión con un tono imperativo y seguro, propuso matar no solo al turco sino a su fiel lame botas el capitán McCluskey quien brindaba protección a Sollozo todo el tiempo.
La familia tenía un contacto en el periódico el cual podría encubrir la muerte de McCluskey, lo involucrarían con el negocio de las drogas y hablarían de la su muerte como un capitán corrupto y traidor que servía a la mafia,
Ninguno de los presentes creía que Mike hubiera podido proponer algo tan suicida y fuera capaz de hacerlo ya que siempre había sido un muchacho que se había mantenido fuera de los negocios de la familia y nunca se había manchado las manos.
Aturdido por descabellada idea de Michael Sonny dudoso pero decidido acepto y dio su rotundo apoyo para que el plan fuera ejecutado a cabalidad por su hermano menor, el plan debía ser silencioso y preciso, no podían haber errores, Sonny le pido a Clemenza que aconsejara a Mike quien le dio un arma de alcance corto pero letal, cubierta por esparadrapo el cual impedía que dejara sus huellas en el arma, nada podía culpar a Mike tendrá que votar el arma y salir del lugar de encuentro sin que nadie sospechara de él.
El plan ya estaba en la mesa y no había vuelta atrás, todos estaban decididos aunque Tessio; el estadista de la familia sabía en lo que se había metido, tenía que dejar de ser un estudioso de leyes a ser parte de la guerra entre familias que se aproximaba...
GUION TÉCNICO
| ESCENAS | SONIDO | PERSONAJES | DESCRIPCION | VESTUARIO |
| ESCENA 1: | MUSICA CLASICA | SONNY | CASA: SALA Y COCINA. ITALIANOS | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 5 MIN. | TELEVISOR | MICHAEL | OBJETOS: TELEFONO, TV, MESA, SILLA, PALTOS, |
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| JOHNNY FONTANE | E IMPLEMENTOS DE LA COCINA Y COMIDA. |
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| KAY | LUMINOSIDAD: TARDE. |
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| ESCENA 2: | MUSICA ITALIANA | SONNY | LUGAR: DESPACHO Y COCINA | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 5 MIN. |
| MICHAEL | OBJETOS:SILLA, IMPLEMENTOS DE COCINA | DELANTAL |
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| HAGEN | LIBRERO, ESCRITORIO TELEVISOR. |
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| TESSIO | LUMINOSIDAD: NOCHE |
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| CLEMENZA |
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| ESCENA 3 : | MUSICA ITALIANA | SONNY | LUGAR: DESPACHO Y COCINA | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 7 MIN. | RADIO, TV | MICHAEL | OBJETOS: TELEFONO, TV, MESA, SILLA, PALTOS |
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| VOCES | HAGEN | TENEDOR. ESPAQUETI, ESCRITORIO Y VINO |
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| TESSIO | CHALECO Y PESCADO, LIBRERO, SOFA, COPAS |
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| CLEMENZA | LUMINOSIDAD: NOCHE |
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| ESCENA 4 : | RUIDO CIUDAD | MICHAEL | LUGAR: CIUDAD Y HOTEL. VESTIBULO, BAR Y | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 10 MIN. | MUSICA | KAY | HABITACION. OBJETOS: CENA, TAXI, BEBIDAS, | VESTIDO DE NOCHE |
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| RADIO, TV |
| RELOG, ASCENSOR, PEINE Y BAÑO. |
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| LUMINOSIDAD: NOCHE |
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| ESCENA 5 : | CARROS | MICHAEL | LUGAR: HOSPITAL AVENIDAD NOVENA,PASILLO | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 10 MIN. | RADIO, TV | SONNY | HABITACION, RECEPCION Y ASCENSOR. | UNIFORME |
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| ENFERMERA | OBJETOS: CAMA, CAMILLA, TELEFONO APARATOS |
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| DE RESPIRACION, LUCES NAVIDEÑAS. |
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| LUMINOSIDAD: NOCHE |
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| ESCENA: 6 | CARROS | MICHAEL | LUGAR: HOSPITAL AVENIDAD NOVENA,PASILLO | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 15 MIN. | RADIO | SONNY | PATIO, SALIDA DEL HOSPITAL. OBJETOS: |
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| MUSICA ITALIANA | ENZO | CARROS, FAROL, CIGARRILLO, PAPELES, SANGRE |
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| GOLPE DE UN PUÑO |
| PATRULLAS Y CAMILLA. |
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| LUMINOSIDAD: NOCHE |
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| ESCENA 7: | MUSICA ITALIANA | MICHAEL | LUGAR: HOSPITAL AVENIDAD NOVENA,PASILLO | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 5 MIN. | RUIDO | HAGEN | HABITACION, SALA DE CIRUGIA, SALIDA DEL | UNIFORME |
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| HOQUERA | CAPITAN | HOSPITAL, CASA PATERNA, DESPACHO Y SALA |
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| OBJETOS: CAMA, CARROS, MUEBLES, MESA, TV |
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| PAQUETE, CIGARRILLOS, , PERCHERO, COMIDA |
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| BAR, COPAS, SALA, ESCRITORIO, SOFAS, RADIO, |
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| TELEVISION, TELEFONO. |
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| LUMINOSIDAD: TARDE. |
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| ESCENA 8: | MUSICA | SONNY | LUGAR: SALA DE LA CASA PATERNA,PUERTA DEL | VESTIDO FORMAL |
| 1 - 5 MIN. | FUEGO | MICHAEL | HOSPITAL, DESPACHO. |
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| PASOS | HAGEN | OBJETOS: CARROS, MUEBLES, BOTELLA DE WHISKY |
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| GOLPES | CLEMENZA | CON 5 VASOS, UN ARMA Y PERCHERO. |
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| LUMINISIDAD: NOCHE. |
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PARLAMENTO:
ESCENA 1:
(OFF). Para
(OFF). A última hora de la tarde, Michael recibió una llamada de Johnny Fontane, desde Hollywood. Sonny se puso al teléfono:
SONNY: No, Johnny, no vale la pena que hagas un viaje tan largo para ver a mi padre. Está muy mal.
JOHNNY FONTANE: De acuerdo.
SONNY: No te preocupes, le transmitiré tu mensaje.
(OFF). Sonny colgó el auricular y se volvió hacia Michael.
(OFF). Posteriormente, aquella misma tarde, Michael recibió una llamada por el teléfono de la cocina, donde estaba de guardia uno de los hombres de Clemenza. - Era Kay.
KAY: ¿Cómo está tu padre? –preguntó.
(OFF). Su voz sonaba un poco extraña.
MICHAEL: Se pondrá bien –afirmó Michael.
KAY: ¿Podré acompañarte cuando vayas al hospital a visitarlo?
Michael se echó a reír.
KAY prosiguió–: ¿Pero tú estás bien, Mike? ¿No corres ningún peligro?
Michael rió de nuevo.
MICHAEL: Se me conoce como el corderito de la familia Corleone. Soy tan inofensivo. Nos veremos pronto.
KAY: ¿Y cuándo será eso? –preguntó
MICHAEL: ¿Te va bien esta noche? Tomaremos algo y cenaremos en tu hotel, después iré al hospital a visitar a mi padre. Ya estoy cansado de estar todo el día junto al teléfono. ¿Qué te parece? Pero ni una palabra a nadie.
MICHAEL: Te lo digo en serio; Kay;
KAY: Muy bien –dijo. Te esperaré. ¿Quieres que te compre algo? ¿Necesitas cualquier otra cosa?
MICHAEL: No –respondió Michael–. Sólo quiero que estés lista cuando vaya a buscarte.
KAY: No te preocupes, lo estaré –rió la muchacha con cierto nerviosismo–.
KAY: ¿No lo estoy siempre?
MICHAEL: Sí, desde luego. Por eso eres para mí la mejor de las chicas.
KAY: Te quiero –dijo.
KAY: ¿Por qué no me dices que tú también me quieres?
MICAHEL: no puedo –respondió, después de mirar a los cuatro hombres que estaban sentados en la cocina–.
MICHAEL: Quedamos para esta noche ¿de acuerdo?
KAY: De acuerdo.
Michael colgó el auricular.
ESCENA 2:
(OFF). Clemenza acababa de regresar y se hallaba en la cocina, ocupado. Michael le saludó y se fue al despacho, donde encontró a Hagen y a Sonny, que le esperaban con impaciencia.
SONNY: ¿Ha llegado ya Clemenza? –preguntó.
MICHAEL: Está preparando espaguetis para la tropa, igual que en el ejército –bromeó.
SONNY: Pues dile que lo deje todo y venga aquí enseguida –ordenó.
SONNY: Que venga también Tessio.
(OFF). Minutos después, los cinco hombres estaban en el despacho.
(OFF). Sonny preguntó a Hagen.
SONNY: ¿Has tenido suerte con Sollozzo? ¿Sabes dónde se encuentra?
Hagen hizo un gesto negativo.
HAGEN: Parece que ya no tiene interés en negociar con nosotros –respondió–.
SONNY: Es un individuo listo –dijo, el más listo con el que se ha enfrentado nuestra Familia.
HANGE: Seguro que algo sospecha –asintió. Sin embargo, no le queda más remedio que negociar. Mañana arreglamos todo.
Sonny preguntó a Hagen:
SONNY: ¿Se ha producido algún cambio en el estado del Don?
HAGEN: Está muy bien, pero no podrá hablar hasta dentro de un par de días –contestó.
HAGEN: Tu madre está a su lado casi todo el día, y también Connie. Hay muchos policías en el hospital, y también están los hombres de Tessio, por si las moscas.
SONNY: Mientras mi padre se recupera, Clemenza y Tessio velarán por él. Tal vez tengamos suerte y podamos resolverlo todo. Atrapando a sollozo.
(OFF). Michael nunca había visto aquella expresión en el rostro de su hermano Sonny. Su bronceada piel había adquirido un tono grisáceo.
SONNY: Me importa un bledo lo que quieran las demás Familias. Mejor será que no se mezclen en esta lucha.
Clemenza y Tessio se agitaron en sus sillas, incómodos. Se sentían como oficiales de infantería oyendo a su jefe.
HAGEN: Escucha, Sonny –dijo con cierta impaciencia–: a tu padre no le gustaría oírte hablar así.
ESCENA 3:
Sonny no parecía dispuesto a ceder.
SONNY: Sollozzo no tardará en enterarse de lo de Paulie Gatto. ¿Cómo va a reaccionar? –dijo, dirigiéndose a todos.
(OFF). Uno de los hombres de la cocina les llevó una fuente de espaguetis y luego varios platos, tenedores y vino. Prosiguieron la reunión mientras comían.
(OFF). Michael no salía de su asombro. Él no comía ni hablaba, pero Sonny, Clemenza y Tessio parecían tener un apetito voraz. Era casi cómico. Y continuaron la discusión.
MICHAEL: Sé que soy sólo un aficionado –intervino tímidamente–, no sé qué jugada prepara, pero si lo supiéramos, entonces tendríamos la sartén por el mango.
SONNY: – Sí –replicó, de mala gana–, ya he pensado en ello, y lo único que se me ocurre es que tiene a Luca. Ya he dado órdenes de que lo traigan aquí en cuanto aparezca.
TESSIO: Completamente, Sonny. Y no podemos enfrentarnos con todos sin el permiso de tu padre. Él es el único que puede plantar cara a las otras Familias. Tiene las relaciones políticas necesarias, y sólo él las puede utilizar en su provecho.
CLEMENZA: – Sollozzo nunca podrá acercarse a esta casa, jefe. Lo prometo. No tienes por qué preocuparte.
SONNY: – ¿Qué novedades hay en el hospital? ¿Están tus hombres donde deben estar?
Por vez primera durante la conferencia, Tessio pareció seguro del terreno que pisaba.
TESSIO: – Ya lo creo –asintió–. Están en el interior y en el exterior. Forman un círculo. También los policías lo están haciendo muy bien. Hay agentes de paisano en la puerta de la habitación, esperando interrogar al Don.
Sonny saltó de la silla.
Tristemente, Michael pensó que su cita con Kay no se produciría. Sonny no le dejaría salir de la casa.
Pero Hagen intervino por Michael lanzó un suspiro de alivio.
MICHAEL: – Bien –dijo–. Esta noche tengo que ir a la ciudad.
SONNY: – ¿Por qué? –preguntó con aspereza.
MICHAEL: – Tengo intención de ir al hospital a visitar a papá, y también quiero ver a mamá y a Connie. Además, tengo algunas otras cosas que hacer –añadió con una sonrisa.
Lo mismo que el Don, Michael nunca revelaba sus verdaderos motivos. No tenía motivo alguno para ocultárselo; simplemente era su costumbre.
De la cocina salía un rumor confuso de voces. Clemenza fue a ver qué ocurría.
Cuando regresó al despacho llevaba en las manos el chaleco a prueba de balas de Luca Brasi. Envuelto en el chaleco había un pez muerto.
CLEMENZA: – El Turco se ha enterado de lo de su espía.
TESSIO: – Y ahora nosotros sabemos lo de Luca Brasi –concluyó.
Sonny encendió un cigarrillo y bebió un trago de whisky.
MICHAEL: – ¿Qué demonios significa ese pez? –preguntó, asombrado.
HAGEN: – El pez significa que Luca Brasi está durmiendo en el fondo del mar. Es un antiguo mensaje siciliano.
ESCENA 4:
MICHAEL: - pensaba- Sonny estaban equivocados respecto a Sollozzo; seguían subestimándolo, pese a que mi hermano tiene un olfato especial para oler el peligro.
MICHAEL: Estimo que mi padre ha pagado por el poder del que había disfrutado durante toda su vida, que aquél había sido el precio por el respeto de que había sido objeto por parte de cuantos lo rodeaban.
(OFF). Cuando llegó al hotel, Kay le estaba esperando en el vestíbulo.
Michael y Kay cenaron juntos y tomaron unas copas.
KAY: – ¿Cuándo irás a visitar a tu padre? –le preguntó de pronto.
MICHAEL: – La hora de visita termina a las ocho y media –respondió, mirando su reloj–.
MICHAEL: -Iré cuando todos se hayan marchado.
KAY: – Siento mucho lo de tu padre –dijo–.
KAY: – ¿Qué piensas hacer? –preguntó–. ¿Piensas participar en esta guerra entre gánster de que hablan los periódicos?
Michael sonrió y se desabrochó la chaqueta.
MICHAEL: – Mira, no llevo armas.
Kay se echó a reír.
Como se estaba haciendo tarde, subieron a su habitación. Kay preparó una bebida, mientras la tomaban, se sentó sobre las rodillas de Michael. Debajo de su vestido sólo había seda y la piel desnuda, una piel ardiente que los dedos de Michael no tardaron en acariciar. Se tendieron en la cama y, sin desnudarse, se besaron apasionadamente y se hicieron el amor.
KAY: – ¿Es eso lo que los soldados llaman un “rápido”? –preguntó.
MICHAEL: – Sí –respondió Michael.
KAY: – Pues no está mal –dijo, seriamente.
Siguieron bromeando y charlando durante un rato, hasta que Michael, inquieto, se levantó y miró su reloj.
MICHAEL: – ¡Vaya! Son ya casi las diez. Tengo que ir al hospital.
Se dirigió al cuarto de baño para ducharse y peinarse. Kay le siguió y lo abrazó por detrás.
KAY: – ¿Cuándo nos casaremos? –preguntó.
MICHAEL: – Cuando quieras, en cuanto las aguas vuelvan a su cauce y mi padre se haya recuperado. Sin embargo, creo que sería mejor que hablaras con tus padres.
KAY: – ¿Qué es lo que debo contarles? –preguntó.
Michael se pasó el peine por la cabeza.
MICHAEL: – Diles que has conocido a un guapo y elegante muchacho de ascendencia italiana. Aunque su padre es un jefe de la Mafia.
La impresión hizo que Kay tuviera que apoyarse en la pared del cuarto de baño.
KAY: – ¿Es tal y como dices? ¿Mata y soborna?
Michael terminó de peinarse.
MICHAEL: – En realidad, no lo sé –admitió–. Nadie lo sabe con certeza. Pero no me extrañaría.
Antes de que él se marchara, Kay preguntó:
KAY: – ¿Cuándo volveré a verte?
Michael le dio un beso.
MICHAEL: – Quiero que te vayas a tu casa y que pienses bien en lo que acabo de decirte –respondió–.
KAY: – De acuerdo –contestó.
Le miró mientras salía de la habitación. Kay nunca se había sentido tan unida a él.
ESCENA 5:
Cuando Michael se salió del taxi frente al Hospital Francés, se sorprendió al observar que la calle estaba completamente desierta, y todavía se sorprendió más al ver que, en el interior, el vestíbulo estaba igualmente vacío.
MICAHEL: ¿Qué demonios estarían haciendo Clemenza y Tessio?- pensó-
Eran casi las diez y media de la noche. Michael estaba alerta. No perdió tiempo acercándose a la recepción, pues conocía el número de la habitación de su padre, situada en la cuarta planta. Tomó el ascensor.
MICHAEL: -¿Dónde estarían los dos policías que hacían guardia permanente en la puerta? ¿Dónde estaban los hombres de Clemenza y Tessio? ¿Habría alguno de ellos dentro de la habitación?- dijo en voz baja-.
La puerta estaba abierta y Michael entró. Gracias a la luz de la luna que se filtraba a través de la ventana, Michael reconoció a su padre. Michael estuvo en la habitación el tiempo justo para asegurarse de que su padre estaba bien, y luego salió.
MICHAEL: – Soy Michael Corleone –dijo a la enfermera–. Sólo quería ver a mi padre. ¿Dónde están los agentes que deberían custodiarle?
La enfermera era una chica joven y guapa, muy convencida de la importancia de su trabajo.
ENFERMERA: – Su padre recibía demasiadas visitas –dijo–. Hará unos diez minutos vino la policía y les hizo salir a todos. Y después, hace cinco minutos, tuve que avisar a los dos agentes de que les reclamaban en la comisaría.
ENFERMERA: -Pero no se preocupe, pues yo me encargo de ir a menudo a la habitación de su padre. Desde aquí incluso oigo su respiración. Por eso he dejado la puerta abierta.
MICHAEL: – Gracias. Supongo que no tendrá inconveniente en que me quede unos minutos con mi padre ¿verdad?
La muchacha le dirigió una encantadora sonrisa.
ENFERMERA: – Bien, pero sólo un ratito. ¿Comprende?
Michael volvió a entrar en la habitación de su padre. Descolgó el teléfono. Sonny respondió a la llamada.
MICHAEL: – Sonny, estoy en el hospital –dijo, en voz apenas audible–.
MICHAEL: -Aquí no hay nadie. No hay ni rastro de los hombres de Tessio ni de los policías. Nuestro padre no cuenta con protección de ninguna clase.
Tras un largo silencio, Sonny respondió con voz lenta y fatalista.
SONNY: – Ésta es la jugada de Sollozzo de la que tú hablabas.
MICHAEL: – Eso es lo que he pensado yo también –comentó –. Pero ¿cómo consiguió que los policías echaran a todo el mundo?
MICHAEL: -¿Qué ha sucedido con los hombres de Tessio? ¿Será posible Sollozzo tenga en el bolsillo a toda la policía de Nueva York?
SONNY: – Tómatelo con calma, muchacho –dijo con serenidad–. Ha sido una suerte que hayas ido al hospital tan tarde. No te muevas de la habitación y cierra la puerta por dentro.
SONNY: -Nuestros hombres no tardarán ni un cuarto de hora. Ahora voy a llamarles. Tú quédate en la habitación y no te dejes dominar por el pánico. ¿De acuerdo, muchacho?
MICHAEL: – No tengo miedo –dijo.
Por vez primera desde que había empezado todo, Michael sentía que en su espíritu se estaba formando un torrente de odio hacia los enemigos de su padre.
Una vez hubo colgado el auricular, pulsó el timbre para llamar a la enfermera.
Michael le dijo:
MICHAEL: – No quiero que se asuste, pero tenemos que trasladar a mi padre enseguida a otra habitación o a otro piso.
ENFERMERA: – Pero eso es ridículo –balbuceó–.
Michael habló con gran rapidez:
MICHAEL: – Seguramente habrá leído lo que dicen de mi padre. Como ve, aquí no hay nadie para protegerle. Pues bien, acaban de avisarme que vienen varios hombres para asesinarle.
Cuando le interesaba, Michael sabía ser extraordinariamente persuasivo.
MICHAEL: – ¿Hay alguna habitación vacía? –susurró.
ENFERMERA: – Sí, una al final del pasillo.
MICHAEL: – No se mueva de su lado hasta que llegue ayuda –ordenó –. Y no se aleje si no quiere resultar herida.
En aquel momento, Michael oyó la voz de su padre cansada pero fuerte, como siempre.
DON CORLEONE: – ¿Eres tú, Michael? ¿Qué ocurre?
Michael se inclinó sobre la cama. Tomó entre la suyas una de las manos de su padre.
MICHAEL: – Soy Mike. No temas.
ESCENA 6:
ENZO: – Don Michael ¿es que no me recuerda? Soy Enzo, el ayudante del panadero Nazorine, el Paniterra; ahora soy su yerno. Su padre me salvó la vida al conseguir que el Gobierno me dejara permanecer en América.
Michael hizo un gesto de asentimiento. Ya se acordaba de él.
ENZO: – He venido a hacer una visita de cortesía a su padre –prosiguió Enzo–. ¿Cree usted que me dejarán entrar a estas horas?
MICHAEL: – No, pero gracias de todos modos –contestó con una sonrisa–. Le diré al Don que ha venido usted.
Por la calle llegaba un coche a toda velocidad. Michael se puso en guardia inmediatamente.
MICHAEL: – Aléjese ahora mismo –advirtió al muchacho–. Puede haber problemas. No le interesa en modo alguno tener líos con la policía. En su situación...
Vio el temor reflejado en el rostro del joven italiano. Al mínimo desliz, Enzo corría el peligro de ser deportado.
ENZO: – Si hay problemas, quiero estar aquí para ayudar –replicó el joven con voz firme–. El Padrino se lo merece todo.
Dio un cigarrillo a Enzo y se lo encendió. Ambos permanecieron bajo del farol en la fría noche de diciembre. El verde de la hierba del jardín y los multicolores adornos navideños se reflejaban en ellos. Casi habían terminado sus cigarrillos cuando un largo coche negro, procedente de
ESCENA 7:
MICHAEL: – ¿Qué pasó con los agentes que debían estar protegiendo a mi padre? –Preguntó Michael con serenidad–. ¿Quién les ordenó que abandonaran sus puestos?
El rostro del capitán se encendió de cólera.
CAPITAN: – ¿Y quién diablos eres tú para darme órdenes? Fui yo quien les dije que se marcharan.
MICHAEL: – No voy a salir del hospital hasta que ponga guardias en la puerta de la habitación de mi padre.
El capitán no se molestó en responder.
CAPITAN: –encierren a este mamarracho –ordenó
CAPITAN: – ¡Que lo encierre, he dicho! –gritó.
Michael, todavía tranquilo, dijo con acento irónico:
MICHAEL: – ¿Cuánto le paga el Turco por “defender” a mi padre, capitán?
El oficial se volvió hacia él.
CAPITAN: – Inmovilizadle –ordenó a los dos corpulentos policías.
El capitán de un golpe tiro a Michael y lo dejo inconsciente.
CAPITAN: – Ni siquiera lo he tocado –replicó el casi gritando–. Me atacó y se cayó. ¿Entiende? Se negaba a dejarse arrestar.
A través de una cortina de sangre, Michael vio que estaban llegando más coches, de los que, segundos más tarde, bajaron varios hombres. Uno de ellos, según pudo ver, era el abogado de Clemenza.
LEGRADO: – ¿Quiere usted denunciar al que le ha golpeado? –le preguntó.
MICHAEL: – He resbalado y me he caído. Vio una sonrisa de triunfo en la cara del capitán, y él también trató de sonreír.
Quería ocultar a toda costa el odio frío que acumulaba en su cerebro, no deseaba que nadie se diera cuenta de la rabia que le dominaba. El Don hubiera reaccionado igual. Luego notó que lo trasladaban al hospital y perdió el conocimiento.
MICHAEL: – ¿Me anestesiaron? –preguntó.
HAGEN: – Sí –. Tenías trozos de hueso clavados en las encías, y sin anestesia hubieras sufrido mucho.
MICHAEL: – Aparte de lo de la mandíbula y la boca ¿tengo algo más?
HAGEN: – No, nada –.
MICHAEL: – Dime ¿se sabe ya lo que ocurrió realmente? –preguntó Michael, cuya cabeza no dejaba de dar vueltas al asunto.
MICHAEL: – ¿Han dicho algo de mis heridas los periódicos?
HAGEN: – Nada, ni una palabra –.
MICHAEL: – Bien. ¿Enzo logró huir? –quiso saber.
HAGEN: – Sí. ¿Estás bien?
MICHAEL: – Estoy muy bien, no te preocupes –replicó Michael–.
ESCENA 8:
HAGEN: – Después de lo que sucedió en el hospital, Sonny se enfureció
HAGEN: -Al final Sollozzo ha dado señales de vida, y quiere entrevistarse con nosotros.
Después de una breve pausa, Michael continúo.
MICHAEL: – No me extraña que lo sorprendieran con la guardia baja –dijo.
SONNY: – Perfecta. Ha quedado perfecta –bromeó.
Michael le apartó las manos y se dirigió al mueble bar. Se sirvió un whisky, confiando en que el licor le aliviaría el dolor de la mandíbula.
Los cinco se sentaron alrededor de la mesa.
SONNY: – El negociador ha llamado mientras estabais fuera –dijo a Hagen–.quieren reunirse con nosotros enseguida –lanzó una sonora carcajada y prosiguió–:
HAGEN: – ¿Y qué le has contestado? –preguntó, cautelosamente.
Sonny sonrió.
SONNY: – He aceptado, naturalmente. Tengo un centenar de hombres en la calle las veinticuatro horas del día. Si Sollozzo se deja ver, es hombre muerto.
HAGEN: – ¿Hubo una propuesta concreta? –quiso saber Hagen.
SONNY: – Sí. Quiere que enviemos a Mike a hablar con él.
SONNY: – Nada de entrevistas. Nada de discusiones –prosiguió–.
Sonny se encogió de hombros y permaneció en silencio unos segundos y luego, rudamente, prosiguió:
Por primera vez, Michael abrió la boca.
MICHAEL: – ¿Es posible trasladar al Don aquí? –preguntó a Hagen.
HAGEN: – Eso es lo primero que pregunté –respondió–. Es imposible.
MICHAEL: – En ese caso, hay que ir a por Sollozzo enseguida –resolvió–.
Sonny, con la mano en la barbilla, meditaba profundamente.
SONNY: – Tienes razón, muchacho –convino–. Has dado en el clavo. No debemos dar a Sollozzo la oportunidad de descargar un nuevo golpe contra el Don.
